Contralto

Tipo de Voz
Feminino	Masculino
Soprano	Tenor
Meio-soprano	Barítono
Contralto	Baixo

Contralto é o tipo de voz feminina mais baixo e pesado, com a mais grave tessitura e também a mais rara. O alcance vocal da contralto cai entre tenor e mezzo-soprano, normalmente do F3 para o Fá5, embora nos extremos algumas vozes podem chegar de um Lá2 para um Dó6, um ótimo exemplo legitimo dessa voz é a contralto Polonesa Ewa Podleś que emite do Lá₂ para um Ré#₆. Tem um timbre robusto e vigoroso. Sua extensão aguda é muito escura e "entubada" o registro grave é cavernoso e possui fácil agilidade. Não tem muita divisão interna por timbre, e raramente canta papéis em óperas, a maioria dos papéis são distribuídos aos mezzo-sopranos, que mesmo possuindo um bom registro grave em voz de peito possuem um registro mais similar aos sopranos e não apresentam a mesma coloração profunda e escura marcada pela potência e agilidade nesse tipo de voz.

Cantoras contraltos de óperas são raras e a literatura operística contém alguns papéis escritos especificamente para elas. Contraltos, por vezes, são atribuídos a papéis femininos como Angelina em La Cenerentola, Rosina em O Barbeiro de Sevilha, Isabella em L'italiana in Algeri e Olga em Eugene Onegin, frequentemente interpretando vilãs, bruxas, velhas ou papéis de in travestir, originalmente escritos para castrati.

Uma famosa cantora de ópera com uma voz de contralto foi a lendária Marian Anderson. Outra no início do século XX foi estrela de ópera austríaca, Ernestine Schumann-Heink.

Tipos de contralto

Classificação no sistema alemão Fach, para óperas:

• Contralto coloratura: Voz brilhosa, ágil, que vai muito elevado para a sua classificação, alta sustentação de notas e atipicamente, extensa coloratura. Se especializam em passagens floridas e saltos. Dados os desvios das normas da classificação, este tipo de voz é bastante raro. Pode ter o extenso registro vocal, com uma tessitura que se extende do F3 para o B5, algumas conseguem cantar até mesmo um C6. Possui um timbre forte e profundo em suas notas graves, e estridente, e geralmente metálico em suas notas altas.^{[carece de fontes]}

• Contralto lírico: É mais leve do que um contralto dramático, mas não é capaz da ornamentação e dos saltos de um contralto coloratura. Esta classe de contralto, mais leve no timbre do que os outros, é o mais comum hoje em dia e, geralmente, sua tessitura varia do F3 ou F#3 para o F5 ou F#5. Possui um timbre mais aveludado, mais rico e menos metalico, se comparado com a contralto dramático, além de uma maior facilidade nas notas altas.^{[carece de fontes]}

• Contralto dramático: A voz mais dramática, profunda, escura e pesada de contralto, tendo geralmente mais poder do que os outros. Cantoras nesta classe, como as contraltos de coloratura, são raras. Normalmente sua tessitura abrange desde o D3 ou E3 para o D5 ou E5.^{[carece de fontes]}

Papéis operísticos

• Angelina^*, La Cenerentola (Rossini)
• Art Banker, Facing Goya (Nyman)
• Auntie^*, Peter Grimes (Britten)
• Azucena^*, Il trovatore (Verdi)
• The Baroness, Vanessa (Barber)
• La Cieca, La Gioconda (Ponchielli)
• Cornelia Giulio Cesare (Handel)
• A Condessa^*, Dama de Espadas (Tchaikovski)
• Didone, Egisto (Cavalli)
• Erda, Das Rheingold, Siegfried (Wagner)
• Madame Flora, The Medium (Menotti)
• Fides, Le prophète (Meyerbeer)
• Florence, Albert Herring (Britten)
• Isabella^*, L'italiana in Algeri (Rossini)
• Katisha, The Mikado (Gilbert and Sullivan)
• Klytemnestra^*, Elektra (Richard Strauss)
• Lel, A Donzela da Neve (Rimsky-Korsakov)
• Litle Buttercup, H.M.S. Pinafore (Gilbert and Sullivan)
• Lucretia, The Rape of Lucretia (Britten)
• Maddalena^*, Rigoletto (Verdi)
• Magdelone, Maskarade (Nielsen)
• Mama Lucia, Cavalleria rusticana (Mascagni)
• Malcolm^*, La donna del lago (Rossini)
• Margret, Wozzeck (Berg)
• Maria, Porgy and Bess (Gershwin)
• The Marquise of Birkenfeld, La fille du régiment (Donizetti)
• Marthe, Faust (Gounoud)
• Mary, Der fliegende Holländer (Wagner)
• Mother, The Consul (Menotti)
• Mother Goose, The Rake's Progress (Stravinsky)
• Mrs Quickly, Falstaff (Verdi)
• Norn, Götterdämmerung (Wagner)
• Olga^*, Eugene Onegin (Tchaikovsky)
• Orfeo, Orfeu e Eurídice (Gluck)
• Orsini, Lucrezia Borgia (Donizetti)
• Pauline, Pikovaya Dama (Tchaikovsky)
• La Principessa, Suor Angelica (Puccini)
• Ratmir, Ruslan and Lyudmila (Glinka)
• Rosina^*, The Barber of Seville (Rossini)
• Rosmira/Eurimene^*, Partenope (Handel)
• Ruth, The Pirates of Penzance (Gilbert and Sullivan)
• Smeaton, Anna Bolena (Donizetti)
• Sosostris, The Midsummer Marriage (Tippett)
• Stella, What Next? (Carter)
• Tancredi, Tancredi (Rossini)
• Ulrica, Un ballo in maschera (Verdi)
• Widow Begbick^*, Rise and Fall of the City of Mahagonny (Weill)
• 3rd Woodsprite, Rusalka (Dvořák)

^* indicada um papel também cantado por mezzo-soprano.

Observações

O termo contralto foi desenvolvido em relação as vozes clássicas e operísticas, em que a classificação se baseia não apenas na escala vocal da cantora, mas também sobre a tessitura e timbre da voz. Para cantores clássicos e de ópera, seu tipo de voz determina os papéis que irão cantar e é o principal método de categorização. Na música não-clássica, os cantores são principalmente definidos por seu gênero e não o seu alcance vocal. Quando a termos soprano, mezzo-soprano, contralto, contratenor, tenor, barítono e baixo são usados ​​como descritores de vozes não-clássicas, eles são aplicados mais livremente do que seriam para aqueles de cantores clássicos e geralmente referem-se apenas ao alcance vocal percebida do cantor.