Glitch (música)

Glitch, também denominado clicks and cuts é um gênero de música eletrônica que surgiu no final dos anos 90.^[1] É descrito como um gênero que adere a uma "estética de fracasso", baseado no uso deliberado de mídias de áudio de falhas eletrônicas (glitchs, em inglês) e outros artefatos sonoros, o que produz o efeito de "cliques e cortes" (clicks and cuts).^[1] A manifestação do movimento é muito variada, mas está condensada na série de discos da gravadora Mille Plateaux.

As fontes do material de som do glitch são dispositivos de gravação de áudio com mau funcionamento ou circuitos digitais, tais como skipping de CDs, zumbido elétrico, distorção digital ou analógica, circuitos eletrônicos dobrados, redução de taxa de bits, ruído de hardware, erros de software, falhas ou arranhões e erros do sistema.^[2] Em um artigo do Computer Music Journal publicado em 2000, o compositor e escritor Kim Cascone classifica o glitch como um subgênero de eletrônica e usou o termo pós-digital para descrever a estética do problema.

Glitch hop

Surgido por volta de 1997, nos Estados Unidos, o glitch hop é um subgênero do glitch, cujas origens estilísticas estão no lo-fi, dubstep, drum and bass e neurofunk e que funde elementos do hip hop. Entre as fusões do gênero estão o neurohop e o glitch swing. Os artistas populares do gênero incluem David Tipper, The Glitch Mob, KOAN Sound, Pegboard Nerds, Pretty Lights, GRiZ, Mr. Bill, TheFatRat, Hefe Heetroc, Volant, Opiuo,Mr.Bill and Jersus.

Artistas notáveis

Artistas associados com o crescimento do gênero em meados dos anos noventa:

Alva Noto
Autechre
Farmers Manual
Kim Cascone
Oval
Pan Sonic
Peter Rehberg
Richard Chartier
Ryoji Ikeda
Taylor Deupree

Ver também

Noise

Referências

↑ ^a ^b "The glitch genre arrived on the back of the electronica movement, an umbrella term for alternative, largely dance-based electronic music (including house, techno, electro, drum'n'bass, and ambient) that has come into vogue in the past five years. Most of the work in this area is released on labels peripherally associated with the dance music market and is, therefore, removed from the contexts of academic consideration and acceptability that it might otherwise earn. Still, in spite of this odd pairing of fashion and art music, the composers of glitch often draw their inspiration from the masters of 20th century music who they feel best describe its lineage." THE AESTHETICS OF FAILURE: 'Post-Digital' Tendencies in Contemporary Computer Music', Kim Cascone, Computer Music Journal 24:4 Winter 2000 (MIT Press)
↑ Cox, Christoph and Warner, Daniel, eds. (2004). Audio Culture: Readings in Modern Music. Continuum Books. pp. 392–398.

[Cascone-1] "The glitch genre arrived on the back of the electronica movement, an umbrella term for alternative, largely dance-based electronic music (including house, techno, electro, drum'n'bass, and ambient) that has come into vogue in the past five years. Most of the work in this area is released on labels peripherally associated with the dance music market and is, therefore, removed from the contexts of academic consideration and acceptability that it might otherwise earn. Still, in spite of this odd pairing of fashion and art music, the composers of glitch often draw their inspiration from the masters of 20th century music who they feel best describe its lineage." THE AESTHETICS OF FAILURE: 'Post-Digital' Tendencies in Contemporary Computer Music', Kim Cascone, Computer Music Journal 24:4 Winter 2000 (MIT Press)

[2] Cox, Christoph and Warner, Daniel, eds. (2004). Audio Culture: Readings in Modern Music. Continuum Books. pp. 392–398.

[1]

[2]