Jean-Georges Noverre
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Jean-Georges Noverre (29 de abril de 1727 – 19 de outubro de 1810), bailarino e professor de balé francês.
| Jean-Georges Noverre | |
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| Nascimento | 29 de abril de 1727 Paris |
| Morte | 19 de outubro de 1810 (83 anos) Saint-Germain-en-Laye |
| Cidadania | França |
| Filho(a)(s) | Louise Victoire Jenamy alias Jeunehomme |
| Irmão(ã)(s) | Manette Noverre |
| Ocupação | dançarino, coreógrafo, mestre de balé, bailarino, ator de teatro |
| Empregador(a) | Théâtre national de l'Opéra-Comique |
Destaca-se na historia da dança por ter escrito um conjunto de cartas sobre o balé da sua época. O nome dessa obra teórica sobre dança se chama “Letters sur la Danse”. A primeira versão foi editada em 1760 em Stuttgart e Lyon; depois a edição inglesa de 1783 e, quase meio século mais tarde, as de 1804 e 1807, de São Petersburgo e Paris. Em todas estas Noverre manteve-se fiel às quinze cartas da primeira edição. Nas novas edições agregou algumas sobre música e duas cartas a Voltaire, cujo tema principal era um ator chamado David Garrick junto com um ensaio sobre a dança na antiguidade, um texto sobre a arquitetura de uma sala de ópera e libretos onde discute a dança em ação.
Pensamento Iluminista
editarSeu pensamento iluminista focaliza a atuação do intérprete e discute sobre o que separa o balé da dança, e da pantomima e começa a priorizar a coreografia e a interpretação. Noverre representa a continuidade do tipo de dança da Académie Royale de Musique et Danse fundada pelo Rei Luís XIV, conhecido como Rei Sol. Ele é o autor da obra decisiva para o futuro da dança teatral. Noverre faz seus estudos desde o ponto de vista do palco, pois dançou a vida toda.
Noverre, bailarino
editarNoverre começou na dança ainda adolescente, como aluno de Louis Dupré, na Académie Royale de Musique et Danse (futura Opéra de Paris). Estréia como bailarino na Opéra-Comique, mais tarde graças à indicação de uma bailarina famosa, Marie Sallé, Noverre apresenta-se na corte de Fontainebleau. Em seguida esteve um tempo em Berlim a serviço de Federico de Prússia, lá conviveu com famosos bailarinos como Jean Barthélémy Lany e com Barbarina Campanini, que anteriormente desloca do seu posto a Marie Sallé.
Mestre de dança
editarAo voltar a Paris assume o posto de Mestre da Opéra-Comique e organiza em variados gêneros as danças da companhia para garantir bilheteria (de 1730 a 1745, 25 paródias aproximadamente foram criadas). Começa a ser reconhecido quando, na Opéra-Comique, cria o Balé Chinês, seu primeiro balé de sucesso. É convidado pelo ator e empresário inglês David Garrick, para se apresentar em Londres, então cria fama internacionalmente. Em 1760 publica a primeira versão de ‘Cartas sobre a Dança’. De Lyon vai a Stuttgart como mestre de balé do duque Württemberg. Fica a frente de um grupo de baile de artistas renomados, entre eles o coreógrafo Servadoni e o figurinista Boquet.
Inovação no Ballet
editarOs balés se tornaram cada vez mais famosos em toda Europa, expandindo a produção e divulgação da dança. Ao longo da primeira metade do século XVIII já existia um grande contingente de bailarinos, compositores de balés, cenógrafos, figurinistas e músicos circulando na maioria das cidades européias.
Noverre ultrapassa os princípios gerais que norteavam a dança do seu tempo para enfrentar problemas relativos à execução da obra. A sua proposta era atribuir expressividade a dança através da pantomima, utilizando mãos braços e feições para, segundo ele, sensibilizar e emocionar. Sugere a simplificação na execução dos passos e sutileza nos movimentos para uma ideal expressividade na interpretação da dança. Para Noverre, a dança em ação é a forma de interpretar as idéias escritas na música com verdade ao executar os gestos na dança.
Noverre sentia-se orgulhoso de ter simplificado as alegorias na vestimenta e exigir ação, movimentações na cena e expressão à dança. A grande reforma que distingue o séc. XVIII do XVII e o aproxima do XIX é a criação do <<ballet-pantomima>> termo dado por Noverre no século XVII que se conservou sem mudanças até o século XIX.
Para Laban (1990) a mais importante ação de Noverre foi a busca do gestual de sua época ao levar seus discípulos às ruas, aos mercados e às oficinas para que estudassem os movimentos de seus contemporâneos em vez de copiar os modos corteses de príncipes e cortesãos, que já faltava vinculação com a vida rumorosa das cidades exuberantes do homem industrial.
Fontes
editar- BERTHOLD, MARGOT. História mundial do teatro. São Paulo: PERSPECTIVA, 20008.
- BOUCIER, PAUL. História da dança no ocidente. São Paulo: Martins Fontes, 1987.
- LABAN, Rudolf von. Dança educativa moderna. São Paulo, Ícone, 1990.
- MONTEIRO, MARIANNA. Noverre cartas sobre a dança. São Paulo: EDUSP, 2006.
