Harmonice Musices Odhecaton

Harmonice Musices Odhecaton ("Cem Odes Musicais Harmônicas^[1]"; do latim Harmonie Musices (=músicas harmônicas); e Odhecaton, portmanteau^[2] do latim ode (=ode) e do grego hekatón (=cem)) é o título de publicação do primeiro tomo de uma série de três coleções (Harmonice Musices Odhecaton A, Canti B e Canti C) de peças polifônicas seculares publicadas por Ottaviano Petrucci (1466-1539) em Veneza nos anos de 1501 (2ª edição, 1503; 3ª ed, 1504), 1502 (2ª ed, 1503) e 1504, respectivamente.

São ao todo 286 obras distribuídas nos três cantis, escritas em sua maioria a quatro vozes, a três, e outras poucas para cinco e seis. Grande parte delas está baseada em textos franceses, não obstante algumas apresentam o latim, italiano, holandês e ainda uma em espanhol ("Nunca fue pena" de Juan de Urrede).

As três coleções incluem obras de alguns dos compositores mais reconhecidos a época (ca. 1470-1500), como Agrícola, Bruhier, Brumel, Busnois, Compere, Isaac, Japart, de la Rue, Obrecht, Ockeghem, de Orto, des Prez, entre outras figuras e anônimos. Todas as peças são, em linhas gerais, pertencentes ao estilo da chanson da Escola franco-flamenga dos finais do século XV e a sua publicação por Petrucci revelam a popularidade que possuíam em toda a Europa.

Essas coleções são comumente consideradas como as primeiras impressões musicais a serem feitas através do modelo de tipos móveis desenvolvidos por Gutenberg (c. 1398-1468) cerca de um século antes. Embora não sejam efetivamente as precursoras deste gênero,^[3] esta atribuição se dá ao fato de que foram as primeiras obras a serem copiadas em série e larga escala, e que estabeleceram um novo mercado para esta nova forma de música impressa, onde logo surgiriam outras publicações que contribuíram para o grande aumento e disseminação do material musical no continente europeu durante o século XVI.

A patente de Ottaviano Petrucci para a impressão musical em tipos móveis

Harmonie Musices Odhecaton A

Exemplo da escrita para vozes adotado por Petrucci em Odhecaton. Seguindo-se da parte superior esquerda em sentido horário: voz do Superius (ou Cantus), Altus, Bassus e Tenor. (Por quoy non de Pierre de la Rue - Folio 18, Harmonice Musices Odhecaton A, Fonte: Museo internazionale e Biblioteca della música di Bologna) .

Canti B

Canti C

Notas

↑ Ver artigo principal: Harmonia (História e significados da palavra). Até o século XVIII a palavra "Harmonia" não tinha o mesmo significado que lhe é atribuída atualmente, possuindo conotações muito mais amplas e aplicadas em diversos contextos musicais. Em síntese, ela deve ser entendida aqui como seu mesmo sentido literário (=o uso combinado [harmonioso] de coisas distintas; no caso do Odhecaton, as vozes polifônicas). Em Dahlhaus (2000), encontra-se: "A palavra harmonia esteve sendo usada [até o século XVIII] para descrever a justaposição do que está separado – das notas agudas e graves –, tanto no aspecto vertical (na estrutura de acordes ou intervalos) como no horizontal (na relação dos intervalos ou acordes uns com os outros)". A.H. (1943) traduz o título "Harmonice Musices Odhecaton A" para a língua inglesa como: "A Hundred Part-Songs, First Series".
↑ Boorman (2006), p. 33.
↑ Boorman (1977), p.184; Kostylo (2008).

Referências

A. H. Review: Harmonice musices Odhecaton A, in: Music & Letters, Vol. 24, No. 4, p. 251. Oxford University Press, Outubro, 1943.
Boorman, Stanley. The "First" Edition of the "Odhecaton A", in: Journal of the American Musicological Society, Vol. 30, No. 2, pp. 183–207. University of California Press, Verão, 1977. Disponível em: http://www.jstor.org/stable/831217 (subscrição necessária).
___________. Ottaviano Petrucci: A Catalogue Raisonné. Oxford University Press: Oxford, 2006. ISBN 0195142071
Dahlhaus, Carl. Harmony (1. Historical definitions), in: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London: MacMillan, 2000. (Citação original: "The word ‘harmony’ has thus been used to describe the juxtaposition of the disparate – of higher and lower notes – both in the vertical (in the structure of chords or intervals) and in the horizontal (in the relationship of intervals or chords to one another).")
Kostylo, Joanna. Commentary on Ottaviano Petrucci's music printing patent (1498), in: Primary Sources on Copyright (1450-1900), eds L. Bently & M. Kretschmer, 2008. Acesso: 30 de agosto de 2009, 15h. Disponível em: http://www.copyrighthistory.org/cgi-bin/kleioc/0010/exec/ausgabeCom/%22i_1498%22^{[ligação inativa]}.

Ligações externas

«Museo internazionale e Biblioteca della musica di Bologna» (em italiano)

[1] Ver artigo principal: Harmonia (História e significados da palavra). Até o século XVIII a palavra "Harmonia" não tinha o mesmo significado que lhe é atribuída atualmente, possuindo conotações muito mais amplas e aplicadas em diversos contextos musicais. Em síntese, ela deve ser entendida aqui como seu mesmo sentido literário (=o uso combinado [harmonioso] de coisas distintas; no caso do Odhecaton, as vozes polifônicas). Em Dahlhaus (2000), encontra-se: "A palavra harmonia esteve sendo usada [até o século XVIII] para descrever a justaposição do que está separado – das notas agudas e graves –, tanto no aspecto vertical (na estrutura de acordes ou intervalos) como no horizontal (na relação dos intervalos ou acordes uns com os outros)". A.H. (1943) traduz o título "Harmonice Musices Odhecaton A" para a língua inglesa como: "A Hundred Part-Songs, First Series".

[2] Boorman (2006), p. 33.

[3] Boorman (1977), p.184; Kostylo (2008).

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